Был февраль, когда я отправилась в Таормину, чтобы сняться в фильме с Роберто. Было холоднее, чем я ожидал. Смотришь на карту, и она оказывается совсем рядом с Северной Африкой. Но стоит изучить карту чуть дальше, и Сицилия оказывается едва ли южнее Нью-Джерси.

Расписания не было.

Мне казалось, что я знаю свою роль по-итальянски, или, по крайней мере, я был близок к этому. На съемочной площадке был преподаватель языка, который должен был помочь мне с диалогами. Мы назначили пять разных встреч, но он так и не появился ни на одной из них. Это был американский парень, очень чистый и сопливый. Казалось, что он расчесывает волосы по сто раз в день... Внезапно моя память подсказала мне, что, возможно, он был тем самым яппи, который взял с меня слишком большую плату за поездку с Западного побережья, когда мне было семнадцать. Но, конечно же, он им не был. Он был всего лишь архетипом того раздражающего существа, чья миссия заключается в том, чтобы преграждать людям счастливый и достойный путь. В последнее время таких людей становится все больше и больше.

В фильме происходила какая-то вражда. Продюсеры подрывали всех руководителей отделов. Они приходили к подчиненным и говорили им, чтобы они делали декорации не так, как хочет художник-постановщик, а так, как хотят они, и если они это сделают, то им будет гарантирована работа в следующем фильме продюсеров. Я не знаю, что именно это было, но происходило очень неприятное дерьмо, и когда я подружился с Антонио, художником-постановщиком, этот языковой парень и его крошечная банда сотоварищей каким-то образом решили, что я их враг.

Это действительно не имело смысла. Но люди в большой группе, отправляясь куда-то на съемки, попадают в очень неудобные шаблоны. В "Последнем искушении" было неловко, но на съемочной площадке было немного тепла. Здесь все было иначе. Там творилось какое-то макиавеллиевское дерьмо. Казалось, что люди действительно не любят друг друга и хотят навредить.

Был такой шут, который работал линейным продюсером. Он из кожи вон лез, чтобы солгать вам, когда правда не представляла проблемы ни для него, ни для вас. Он просто врал первым, несмотря ни на что, как будто по привычке.

Я спросил Роберто, как сказать "шут" по-итальянски.

"То же самое, Буффон. Почему?"

Наклонив голову, я указал на линейного продюсера.

Роберто сказал: "Понятно, да, очень хорошо".

-

Я не знаю, когда я буду стрелять. Я не могу получить ответ. Нет никакого расписания. Я никогда не могу уйти, потому что я могу им понадобиться, но я никогда не нужен. Я нахожусь там неделями.

У меня есть одна сцена, состоящая из нескольких страниц прямого диалога. Небольшая речь. Я работаю над ней снова и снова, снова и снова. Она все еще застряла где-то в глубинах моего мозга. "Una razza senza mutandine!" Это все равно что задеть булавкой часть мозга, где хранится память, и она вылетит наружу.

Я близок к тому, чтобы получить этот диалог, мне просто нужна небольшая помощь. Но после обеда шут говорит, что они снимают эту сцену прямо сейчас. Типа, сюрприз!

Без предупреждения, без встречи с лингвистом. Сегодня ваш день.

Я стараюсь. Я так стараюсь.

Во-первых, я нервничаю. Не то чтобы я сильно нервничал, но это мой первый день в этом фильме, перед этой командой, и вокруг витает необъяснимая враждебность.

Я произношу пару реплик, и они двигают свет, когда слева от меня раздается громкий смех. Я смотрю как раз вовремя, чтобы увидеть, как помощник режиссера поджимает губы, изображая явно преувеличенное лицо Джона Лури, а съемочная группа смеется. Надо мной.

Это бессмысленно. Вообще никакого. Я никогда не говорила с этим парнем ни слова. Мы не общались, а теперь, перед моей первой сценой, он издевается надо мной. Я действительно не понимаю и никак не могу понять, что происходит на съемочной площадке.

У меня есть слова на итальянском. Я почти уверен, что знаю произношение, но я также уверен, что моя фраза чертовски странная. Наверное, я похож на анимированного робота, произносящего эту речь.

Я произношу весь этот диалог перед съемочной группой из семидесяти итальянцев и понимаю, что не справился с задачей.

Я в ярости. Если бы мы сначала сняли пару небольших сцен, я бы справился. Если бы кто-нибудь помог мне с этим, я бы получил его.

Я злюсь, а съемочная группа просто говорит: "Ну, он же не говорит по-итальянски. Почему он злится?" Что я могу понять. Я не могу представить, что снимаюсь в фильме с иностранным актером, который лает на английском бессмыслицу, а потом злится, потому что не может этого сделать.

Но я работал над этим несколько месяцев.

Роберто так много работает и выглядит таким хрупким, что я за него беспокоюсь. Он стоит в коридоре отеля и ждет Николетту. Я зову его, но он погружен в свои мысли и не слышит меня. Я наблюдаю за тем, как он двигается и делает жесты, а затем поворачивается в другую сторону, словно репетирует и прикидывает ракурсы для следующей сцены, и все это одновременно. Затем он в изнеможении приваливается к стене.

В Таормине очень красиво, но я уже схожу с ума. У меня всего четыре сцены в фильме, а я нахожусь там уже больше пары месяцев. Отель - это очень старый монастырь. Они договорились, чтобы я мог репетировать в соборе. Я прихожу туда репетировать, и это звучит прекрасно. Я пишу там песню "Voice of Chunk", но ходил туда всего два раза, потому что что-то в этом есть призрачное и пугающее.

Не знаю, почему я говорю "чувствует себя призраком". Это было чертово привидение.

В роли великого дьявола я хочу, чтобы мой голос звучал как у Джона Хьюстона в "Чайнатауне". Глубокий и богатый. И я играю роль именно так.

В моей сцене с Уолтером Маттау он говорит, что это ужасная идея. Что даже когда он получил "Оскар", он не изменил звук своего голоса.

Он называет меня Баскетс. Он говорит, что это потому, что я хожу как баскетболист. Кто-то однажды сказал, что даже в "Последнем искушении", в халате и сандалиях, я ходил как баскетболист, весь такой долговязый.

Похоже, Маттау понятия не имеет, кто я такой. Для меня это не имеет значения,